WD5000BMVU Mini USB 2,5 Hard Disk

WD5000BMVUI have an external hard drive western digital WD5000ME that no longer works.

It starts (the LED Alume and blinking, the drive seems to run), but the connection to the PC does not work (or whatever the PC operating system).

I dismounted and have extracted the hard drive to connect it to my motherboard directly.

I then discovered a hard drive (reference wd5000bmvu) with 2 connectors:

  • The USB connector (the one that was accessible from the outside) soldered on the printed card hard drive
  •  The simple pine: only 1 left, a series of six in the middle and two on the right.

Not knowing this second connection (it is obviously no SATA or micro SATA), I used the wisest of you to enlighten me on:

  • The name of this connection?
  • Where to find an adapter / cable?
  • Other methods to try to recover the data (before sending it to someone whose job it is …)?

As far as I know a frecuent problem with this kind of hard disk is that the USB connector is slightly bent wen plugged.

Then some pins of the USB connector don´t make good electric contact and the full disk seems to be broken or become out of order.

Solution: before inserting the USB plug, carefully press the small tab in the center of the connector to make sure it press the plug when inserted. That way, all the pins in the connector make good electric contact and the drive begins again to work perfectly.

SDR – Software Defined Radio

En 1979 escribí mis primeros artículos para la revista de URE (Unión de Radioaficionados Españoles), mientras estudiaba en Madrid Ingeniería de Telecomunicaciones en el Paraninfo.

Posiblemente fueron los primeros artículos de informática que se escribieron en la revista.

Tenían que ver con mis primeros pinitos en BASIC en el AIM 65 y en el Apple II, con los que contábamos en el Club Eurielec, y para los que había una larga lista de espera (la lista de espera del AIM 65 se acortó dramáticamente cuando llegó el Apple II).

Recuerdo que uno de aquellos artículos incluía un programita que era un entrenador de telegrafía para ayudar a los que en aquella época querían obtener la licencia de radioaficionado EA que requería el dominio de CW. Por cierto, unos años más tarde hice un programa en ensamblador del 6502 para un KIM-1 que me prestó mi amigo Pablo Muñoz Martínez (un artista poniendo en marcha todo tipo de artilugios a nivel hardware y software), y cuyo objetivo era reconocer los mensajes radiados en modo de telegrafía.

Durante el verano de 2009 tuve un pequeño ataque de nostalgia y volví a darme una vuelta por revistas y páginas web relacionadas con la radio, para ver si este mundillo había cambiado mucho en estos 30 años. Pensaba encontrar proyectos de “spread spectrum modulation” (modulación de espectro desparramado lo llamábamos nosotros medio en broma), porque era uno de los temas novedosos a finales de los años 70y principios de los 80, pero encontré menos proyectos de ese tipo de los que esperaba.

Sin embargo, he descubierto como novedad la técnica de SDR – Software Defined Radio (Radio definida por Software).

Aunque me propongo trabajar un poco más sobre este tema, de momento he hecho una colección de enlaces interesantes:

  • http://spectrum.ieee.org/computing/embedded-systems/the-universal-handset
  • http://www.softrockradio.org/softrock/how-does-it-works
  • http://f4dan.free.fr/sdr_eng.html
  • http://www.g8jcf.dyndns.org/g8jcfsdr/
  • http://www.sat-schneider.de/english/products.htm
  • http://www.dsp4swls.de/sodira/sodira.html
  • http://www.ettus.com/
  • http://gnuradio.org/redmine/wiki/gnuradio
  • http://www.drmrx.org/forum/index.php
  • AM Stereo
  • http://www.elektor-electronics.co.uk/magazines/2007/june/sdr-soundcard-tester.91895.lynkx
  • http://www.arrl.org/tis/info/sdr.html

Polímetro (Tester, Multímetro, Multitester) ICE 680 R

Desde hace muchos años tengo este polímetro y funciona perfectamente. Aunque no he resistido las “ofertas” de los “todo a 100” en los que también se encuentran polímetros analógicos y digitales de diferentes pelajes, por lo que tengo otros, este polímetro es para mi algo especial.

Estos dias he repuesto la pila de 3 voltios, que es un poco difícil de encontrar (yo la he comprado en Sonytel en la calle Cartagena de Madrid). 

Al brujulear por internet he visto gente preguntando por los esquemas o respondiendo por ellos. Indico algunos de los enlaces más interesantes sobre este téster:

Conexiones de audio profesional

Estos dias me estoy actualizando en temas de electrónica y audio, algo en lo que tuve una época de interés allá por 1980. Ha sido al entrar en contacto con el programa “Tiempo de emprendedores” en el que empiezo a colaborar. Estoy montando un pequeño estudio privado y poco a poco voy añadiendo componentes. De momento una mesa de mezclas Eurorack UB1222FX-PRO de Behringer y un micrófono Sennheiser e 825 S. Estoy seleccionando los auriculares entre los que ya tengo (Koss, Sennheiser, Sony y AKG, aun no lo he decidido) y estoy viendo que otros micrófonos de entre los que tengo podrían valer (Luxman, Fonestar, Style,…). Y estoy asombrado de los precios de los cables XLR.

Para el ordenador he instalado primero Audacity, pero me sugieren que utilice Adobe Audition, y he visto en foros de entusiastas que existen diferentes programas con variado grado de sofisticación y usos especializados para músicos y DJs. Pro Tools, Nuendo, Cubase, Tracktion 2, Reason, Sonar, Samplitude v8 SE, SAWaudio, Magix Music Studio, Adobe Soundbooth, Rewire, Ableton Live, WaveLab, Sound Forge, Logic Express, Logic Audio, Soundtrack Pro – Final Cut PRO, Bias Peak, Garage Band, Digital Performer, Ardour, Acid Pro, es una larga lista de programas a probar tanto en el ámbito PC como Mac. No sé si me atreveré a tanto.

Un montón de retos para un principiante que no ha tocado estos temas en más de 20 años (y que además tiene poco tiempo para probatinas).

Reconozco que me ha sido de ayuda un artículo en particular que quisiera reproducir aquí. En el web de Hispasonic, se incluye este excelente artículo de Nicolás Suárez, sobre “Conexionado y Soldadura” que recoge el tipo de conexiones que se utilizan en “Sonido Profesional”.

Introducción

El cableado es el eslabón más débil de cualquier equipo; están por el suelo, los retorcemos, tiramos de ellos, sufren pisotones, les pasamos por encima con los fligth-cases…un montón de maltratos que nos pueden complicar la vida en medio de una grabación o durante un bolo. Llegado tal punto, siempre que hay un problema con alguna de las señales, el 99% de los casos está en el cableado. Así pues, vamos a investigar sobre ellos y aprender que nosotros mismos podemos reparar un cable roto o hacer los nuestros a medida con unas herramientas sencillas y un poco de habilidad.

Cabe destacar que en todo caso estamos hablando de señal de audio entre equipos y no de cableado “de carga” (entre amplificador y altavoz).

Conectores

Llamamos conector a la conexión que tenemos en los extremos de los cables; piezas metálicas (a veces recubiertas de plástico) que son las que formarán parte de lo que queramos interconectar. Existen en el mercado multitud de conectores, destacando el XLR como estrella del catálogo seguido por los conectores TRS (Jack). Veamos en el siguiente cuadro los conectores de audio que podemos encontrarnos:

Aéreo simplemente nos indica que el conector está diseñado para ser instalado en un cable, al igual que el acodado, con la diferencia que este último se usa en aplicaciones donde el espacio es reducido y el conector no puede ocupar el espacio habitual.

Los conectores de chasis son aquellos que nos encontramos en aparatos (mesas de mezcla, previos, compresores, puertas…); en definitiva, son los que están instalados en la carcasa de un aparato.

XLR, también conocido como CANON, es la conexión estrella entre los micrófonos y las mesas de mezcla (o previos, o cajetín…).  Tiene 3 pines; 1 malla, 2 vivo y 3 frío (return, hot, cold) Estos números nos los podemos encontrar dentro del conector al lado de cada patilla para identificarlo.


TRS
, también conocido como Jack: en ningún caso deberíamos llamar a este conector como jack estéreo (ver apartado “La confusión entre el mono y el estéreo”). Tiene 3 puntos de conexión; punta, anillo y malla (tip, ring, sleeve).

El TS es igual que el TRS pero carece de anillo (ring), lo cual lo convierte en un conector con 2 puntos de conexión; punta y malla (tip, sleeve). El diámetro en ambos casos es de ¼ de pulgada (6,35 mm).

RCA (cinch) es el más común de los conectores de audio que nos podemos encontrar en sistemas domésticos, mini cadenas hifi, reproductores de CD…sólo tiene 2 puntos de conexión, punta y cuerpo.


Minijack
: popularizado por las salidas de auriculares de los reproductores portátiles; walkmans, minidiscs, reproductores de MP3…no se considera una conexión estándar o profesional, pero entendemos que es común al público en general y es positivo conocerlo. Tiene 3 puntos de conexionado, al igual que el TRS (tip, ring, sleeve). Su diámetro es de 1/8 de pulgada (3,175 mm).

El conector combo se está estandarizando en pequeños interfaces de audio y mesas pequeñas. Este conector nos permite conectar un XLR macho, un TRS macho o un TS macho en el mismo conector hembra. Sin duda un acierto y ahorro de espacio.

La última novedad en conectores es el Silent Plug. Sirve para los cables de guitarras, bajos y demás instrumentos con pastillas, y llevan un mecanismo que se encarga de “mutear” la señal mientras no está conectado, evitando los temidos  “chisporroteos” en los equipos, que pueden llegar a ocasionar averías. Esta es sin duda la forma segura y rápida de enchufar y desenchufar nuestras guitarras “en caliente”, sin estar pendiente de que los técnicos muteen el canal.

Los conectores normalmente se compran en paquetes de 10, 25, 50, 100… y hay multitud de marcas que los comercializan: Destacamos en este aspecto a [ Neutrik ] como líder del sector.

También cabe destacar la existencia de adaptadores que intercambian la terminación de un cable con cualquier conector en otra que nosotros elijamos, siendo esta una forma rápida y segura de convertir, por ejemplo un RCA –RCA en RCA-TS.


Adaptadores

Cables

Los cables que todos nosotros manejamos no son otra cosa que la agrupación de otros cables en un interior (que a partir de ahora llamaremos minicables, para distinguirlos y evitar errores). Así pues, los clasificaremos en función de los cables que alberguen dentro: 2 cables y malla ó 1 cable y malla.

Llamamos malla al cable que en vez de viajar de punto a punto normalmente va rodeando el resto de cables. Esto se hace para crear un campo alrededor del cable, intentando protegerlo de interferencias externas.

Parece lógico que, si vamos a hacer un cable con un TS en un extremo en un lado y un RCA en el otro, necesitaríamos un cable que tenga 2 minicables albergados en su interior, o lo que es lo mismo, 1 y malla. Sin embargo, si vamos a hacer un conector XLR macho XLR hembra (para conectar un micrófono a una mesa, por ejemplo) necesitaremos un cable que albergue 2 minicables y malla.

El cable normalmente se adquiere en bobinas de 25,50 metros, y se corta al gusto de la longitud que queramos.

También existen mangueras multipar que albergan en su interior 8, 16, 32 o más cables internos identificados por los dos extremos, de manera que si queremos conectar, por ejemplo, el escenario y el puesto de F.O.H. (Front of house, el técnico que se encarga de la mezcla para el público) no deberemos tirar tantos cables de micro como micros conectemos en el escenario, sino que una gran manguera los interconectará de forma ágil.

Balanceado y no balanceado

Estos términos inquietan a mucha gente y no comprenden la diferencia entre ellos; trataremos de dejar claras sus diferencias.

Por un cable balanceado viaja la misma señal 2 veces, pero en una de ellas cambiada de polaridad. El fin de la señal balanceada es evitar ruidos e interferencias que distorsionen la señal original. Así pues, digamos que trasladar señal de un sitio a otro no es otra cosa que la transmisión de voltaje o, más concretamente, la diferencia de potencial entre puntos (V = V2 – V1). A esta transmisión V se le añaden ruidos, que no son más que variaciones en el voltaje original que debería enviar (VR). Así pues:

V = V2-V1 = (V1 + VR) – ( -V1 + VR) = V1 + VR +V1 – VR = 2V1

O lo que es lo mismo, tenemos la misma señal 2 veces sin interferencias, ya que estas se anulan al ser sumadas con polaridades contrarias.

Para realizar esto, es necesario transportar 3 señales (las dos de ida y su retorno), con lo cual parece lógico que, para realizar conexiones balanceadas, sólo podremos usar conectores de 3 puntos de conexión y cables que alberguen 2 minicables y malla. Por tanto, las señales balanceadas se reducen a cables con conectores XLR y TRS en ambos extremos.

En la señal no balanceada, esa diferencia de potencial (V = V2 – V1) se hace “ida y vuelta”: un cable que lleva la señal y el retorno hecho por la malla, sin protección “extra” para ruidos. Así, podremos hacer esto con RCA y TS en cualquiera de los extremos, es decir: aunque tengamos un cable con 2 minicables y malla, y en un extremo un XLR con sus 3 puntos de conexionado, si en el otro lado ponemos un RCA, esa señal viajará de forma no balanceada, porque uno de sus conectores (RCA) no cumple la premisa de 3 conexiones obligándonos a juntar 2 cables.

La confusión del mono y el estéreo

Por lo general, no existen cables mono y cables estéreo, es decir: no por ver un conector TRS en un extremo del cable diremos que ese cable es estéreo. En todo caso, podríamos decir que es balanceado, y siempre atendiendo a lo que haya en el otro extremo, como se explicó anteriormente. Existen cables estéreo, pero reservamos este término para cuando obligamos a viajar por el mismo cable 2 señales distintas, como en el cable de los auriculares. En el cable de los auriculares, en un solo conector TRS o minijack viaja la señal de L y la señal de R. Esto es posible porque por la punta (tip) se envía la señal de L y por el anillo (ring) la señal de R, y ambas señales comparten retorno por el cuerpo (sleeve). De manera que por un cable balanceado (2 minicables y malla) con un conector de 3 puntos de conexión podemos hacer viajar 2 señales NO balanceadas independientes.

En el resto de casos, nos podemos encontrar cables balanceados o no, pero por lo general, todos los cables son mono, es decir envían una sola señal y no dos como requiere el estéreo. Nótese que las entradas estéreo de cualquier mesa requieren 2 conectores (bien sean XLR o TRS).
Cómo hacer nuestros propios cables

Para fabricarlos necesitaremos lo siguiente:

  • Soldador de lápiz de 30 vatios (recomiendo JCB)
  • Estaño (de calidad, no escatiméis en este aspecto)
  • Tijeras
  • Cutter

Aparte de estas herramientas básicas, necesitaremos el propio cable y los conectores que necesitemos.

Lo primero de todo será abrir el conector y meter el cierre dentro del cable (este paso suele olvidarse, teniendo que deshacer todo el trabajo y volver al estañar el conector, con el consiguiente cabreo).

Después pasaremos a preparar los minicables; pelaremos la goma que los recubre un centímetro aproximadamente. Luego, pelaremos los minicables y trenzaremos y aplicaremos estaño con cuidado a estos, quedando unidos y duros, preparados para ser estañado al conector.

Procederemos a estañar cada minicable y la malla a donde corresponde; para ello es conveniente aplicar estaño a la patilla del conector por separado, y luego unirlos aplicando el estañador. Una vez hecho aseguraros de que ha quedado bien, dándole un par de meneos. Cierra el conector y ese extremo está listo.

El estañador es una herramienta peligrosa. Prestad atención a dónde lo dejáis mientras esté caliente, para evitar marcas en la mesa o quemaros las manos, en el peor de los casos.

Existen en el mercado unos “testers” de cableado que nos ayudarán a saber rápidamente si un cable está bien o por el contrario necesita reparación.

Panel de conexionado

En el siguiente panel se muestran las conexiones entre todos los conectores posibles:


Cables especiales

Hay cables que se han desarrollado independientemente del estándar, por ejemplo:

Cable en Y

Se suele utilizar para alimentar varias etapas con una sola salida master de la mesa, sin necesidad de usar caros splitters, ni transformadores, con el inconveniente de que con cada extremo que añadamos estamos dividiendo la impedancia de salida de la señal, con lo cual el sistema en Y es limitado, pero para sistemas no profesionales es totalmente válido.

Cable de inserto

Como su nombre indica, se usa para insertar procesadores (compresores, puertas…). Se usa un TRS y dos TS. Evidentemente, el inserto mediante este cable es no balanceado.

Inversor de polaridad

En casos en los que necesitemos invertir la polaridad (fase) y no dispongamos de un inversor en la mesa podemos hacer un cable que nos haga las funciones. Es muy importante marcar este cable con el símbolo ? para evitar confusiones. Para hacerlo, simplemente debéis hacer un cable de micro común, y en uno de los extremos invertir el cable vivo por el frío.

Patch pannels, pulpos y hartings

Un patch pannel es una especie de centralita de todas las conexiones posibles de nuestro estudio. Así pues, al patch debemos conectarlo todo; las entradas y salidas de la mesa, los procesadores que insertemos, el cajetín del estudio, los reproductores, todo.

De esta manera, y mediante unos cables cortos llamados latiguillos, podremos hacer desde nuestro asiento cualquier conexión que nos apetezca, por rara que parezca. Desde alterar el orden en el que nos llegan las señales del cajetín en la mesa hasta cambiar compresores de canal rápidamente, o intercambiar si lo que queremos escuchar en un canal es el retorno del grabador o directamente lo que llega desde el cajetín.

Pensemos en una manguera de 64 pares que vaya desde el escenario al puesto de F.O.H. Normalmente los extremos de esta manguera, en vez de llevar 64 conectores canon, tienen un conector multipin llamado harting, el cual es conectado en un pulpo que es el que realmente tiene todos esos conectores. Los motivos de hacer esto son varios: primero, agiliza la recogida de la manguera (normalmente en rulos; imaginemos los 64 conectores dando tumbos dentro del fligth-case…) y por otro lado, así se favorece la identificación del conector que busquemos, ya que se suelen separar por colores y se numeran.

En este aspecto, la marca española [ Pinanson ] es líder del sector.

Ricoh Fax 1900L

He estado ayudando a un amigo a configurar un Fax Ricoh 1900L.

¡Vaya lio! La configuración se hace con la tecla Function, pero no es muy intuitiva.

Pulsando al inicio la tecla “no” (flecha para arriba) se imprime un menú para las funciones más inmediatas, como programar teclas rápidas o números frecuentes.

Pero aspectos tan importantes como cambiar la hora y minuto del fax, o la identificación del fax (Station ID) como el nombre de la empresa el número de teléfono de la entidad que envía el fax, no son nada obvias.

Además no parece haber ningún manual del fax por ningún sitio.

Al final, sospechando que el programa interno del fax 1900L podría haber sido reutilizado en modelos más modernos, brujuleé con Google hasta encontrar respuestas a preguntas similares para el Fax Ricoh 3800L,  el 2050L, y el 2000L aunque supongo que también valen para el 2700L y para la secuencia típica que comparte el mismo tipo de toner: 2400l 2700l 3700l 3800l 4700l 4800l.

Y funcionó.

Para cambiar la hora, la secuencia es Function+6222291 Si (flecha para abajo) y las teclas * y #

O sea, pulsa Function + 6 y luego 2222.

Y a continuación aparecen varias opciones, que se pueden elegir con las teclas de flechas izquierda y derecha y aceptar con Si (flecha para abajo)

En una de llas está la opción de cambiar el parámetro TTI que identifica el número llamante y la información alfanumérica que lo identifca (empresa o lo que sea)

 

Un resumen de las funciones más importantes del Fax 3800L lo he encontrado en este sitio y lo transcribo a continuación:

Key Operator Checklist

FAX 3800L (Válido para Ricoh FAX 1900L)

 

Operation Panel Hard Keys

 

A. The location of keys on the Operation Panel can be found on pages 12 & 13 of the Operator’s Manual.

 

B. The use of each key is explained below.

 

  • Reception Mode – Should illuminate the AUTO RECEIVE indicator for all incoming messages using Memory. If you are in communication by phone with the sender, and the sender can direct you to press the START key to begin receiving the message, the key should be pressed to illuminate the MANUAL RECEIVE indicator for that message only.
  • Memory – Should be ON for all messages except for Immediate transmissions. Immediate transmission is used when it is necessary to send the fax immediately; when you want to determine if the receiving party has been connected; or, when memory is low.
  • Stamp – When activated, causes a small stamp mark to be imprinted near the bottom of each page. Indicates that the message was successfully stored in Memory (if Memory is ON) or was transmitted successfully in Immediate mode (if Memory was OFF).
  • Quick Dial – Thirty individual keys to store up to 30 frequently-used numbers. Quick Dial keys can also be used to program Auto Documents (to transmit maps, applications, price lists, etc.). When entering labels, Quick Dial key 27 is used as a spacebar, key 28 is used to access symbols which are displayed one by one by using the right-hand scroll key, and entered by pressing the YES key. Keys 29 and 30 are used to enter parentheses.
  • User Function (F1 and F2) – Located next to Quick Dial key No. 30, each can be programmed (Function 36) with a frequently-used feature (e.g. Print the Journal, turn TTI ON/OFF, access Group Key for group dialing, Dial Option, Batch Transmission, or Forwarding).
  • Function – Used to access functions 11 through 94, entered on the 10-key keypad as a 2-digit number. (Functions 61 – 94 require an additional access code.)
  • Copy – Used to access the convenience copier mode.
  • Scroll – Four keys, consisting of arrow keys (left, right, up, down). The Down arrow is used as the YES key; the Up arrow is used as the NO key; the Right arrow is also referred to as the OPTION key for accessing special functions, such as Send Later, Page Set, etc. In addition, the NO key is used to delete an entire line during number or label editing.
  • Speed Dial/Tel Directory – Used in conjunction with 2-digit numbers entered on the 10-key to access one of 90 pre-programmed Speed Dial numbers. Used as a telephone directory for Speed Dial numbers by entering the first letter of the programmed label, followed by pressing the Down scroll key to scroll through all the labels beginning with that letter.
  • Pause/AI Redial – Used to insert a pause after the country code when dialing internationally, or when entering the fax machine’s Own Number during initial set-up. When the machine is in a ready status, will display the last ten numbers that were used in message transmission by using the Down scroll key.
  • Clear – Erases the last character or digit being edited, or one that has been underscored by the cursor by using the Left or Right scroll keys.
  • Halftone – Used when faxing a photo or multi-tone image.
  • Number Keys (10-KEY) – Used to manually enter a fax number. Also used to enter 2-digit Speed Dial numbers, date and time, User Parameter bit numbers, etc.
  • Asterisk (*) / Pound (#)
      – Located on the 10-key, used to alternate between AM and PM when setting the time and when transmitting Send Later, Transmission Deadline, etc.
  • On-Hook-Dial – Used with a handset to dial without picking up the handset until the called party answers.
  • Energy Saver – Illuminates when machine is in the energy saver mode; when pressed, returns machine to the standby mode.
  • Stop – Stops the machine and returns it to the standby mode.
  • Start – Starts the fax transmission, or the copy operation when in the Copy mode.

 

Initial Settings

 

A. To check or change the initial settings (own Number, RTI, TTI, CSI), proceed as follows:

 

  1. Own Number
    1. Press FUNCTION, then enter the numbers 6222261 on the 10-key.
    2. Press YES twice, and the number that has been programmed will be displayed. To change it, press NO, then enter the new number, pressing the PAUSE button after entering the Area Code and again after entering the Prefix.
    3. Press YES to accept the new number; SET RTI will then be displayed.
  2. RTI (Receive Terminal Identification, which is displayed on receiving machine’s display panel).
    1. Press YES to enter the RTI-setting mode. Use the alphabetic characters on the Quick Dial keys to enter the desired label with a maximum of 20 characters (e.g. press the 01 key for letter A, the 02 key for letter B, etc.)
    2. If the RTI needs to be changed, press YES when prompted. Use the left or right arrows to scroll to the character to be changed, then use the CLEAR button as a backspace to erase. Or, use the NO key to erase the entire RTI and enter a new one.
    3. When the RTI reads as desired, press YES to accept the changed RTI. SET TTI will then be displayed.
  3. TTI (Transmitter Terminal Identification, which is printed at top of fax by receiving party).
    1. Press YES to enter the TTI-setting mode or to change the TTI, which initially will be displayed the same as the RTI. The TTI can be edited to consist of a total of 32 characters. The TTI is entered and edited in the same manner as the RTI.
    2. To accept it in its present or changed setting, press YES; SET CSI will then be displayed.
  4. CSI (Called Station Identification) – required by law.
    1. Press YES to enter the CSI-setting mode.
    2. Enter the machine’s full fax number, which must be preceded by the U.S. country code (“1”) if transmitting internationally.
    3. Press YES to accept the CSI as displayed.
  5. To exit from the preceding or any other function settings, press the FUNCTION key.

 

B. To check or set date and time, proceed as follows:

 

  1. Press FUNCTION, then enter 6222291 on the 10-key, then YES to display date and time.
  2. If the month is incorrect, use the (*) or (#) keys on the 10-key to scroll to the current month.
  3. If the date is incorrect, enter the correct 2-digit number on the 10-key.
  4. Enter the year and time on the 10-key as a 6-digit number (YR/HR/MIN), changing to AM or PM using the (*) or (#) keys.
  5. Press YES and FUNCTION to accept the new entry and return to a ready status.

 

C. To turn Daylight Saving ON or OFF, proceed as follows:

 

  1. Press FUNCTION, then enter 6222262 on the 10-key.
  2. Press the right arrow repeatedly until DAYLIGHT TIME ON/OFF is displayed, then press YES.
  3. Use the left or right arrows to switch the feature ON or OFF, which will be displayed as ON< or >OFF.
  4. Press YES to store the setting. (Thereafter, the time will automatically be advanced one hour when turned ON, retarded one hour when turned OFF.)

 

D. To adjust the volume of the monitors (beepers) and buzzer, proceed as follows:

 

  1. Press FUNCTION, enter 6222292 on the 10-key to display ADJUST VOLUME, then press YES.
  2. Scroll through each of the monitors/buzzers displayed by pressing YES repeatedly, and adjust the volume, if necessary, by using the Left or Right arrows to decrease or increase the level indicators displayed for each.

 

E. To display the mechanical counters, press FUNCTION, then enter 622294 on the 10-key, then YES, to display the Transmit and Receive accumulated totals. Press YES again to display the Scan and Print accumulated totals.

 

Quick Dial Numbers

 

A. Thirty Quick Dial numbers can be programmed.

 

B. To check, add, change or delete one of the 30 Quick Dial numbers available, proceed as follows:

 

  1. Press FUNCTION, then enter 31 on the 10-key as a two-digit number.
  2. Press YES to display PRINT LIST3 /SEARCH4 . (If a list is desired at this time, press the left scroll key and then START.)
  3. Use the right scroll key to select SEARCH. Number 01 will be displayed.
  4. If already programmed, the fax number will be displayed. If not programmed, PROGRAM? will be displayed.
  5. If programming the number is desired, press YES, then enter the fax number without dashes, using the 10-key. However, if entering an international number, press the PAUSE key after entering the country code {e.g. 011 81 PAUSE 344-1801), which will insert a dash at that point. If editing is desired, press NO and correct the number as required.
  6. Accept the displayed number (if correct) by pressing YES.
  7. At the PROGRAM LABEL? query, press YES, then enter the label using the procedures on pages 2 and 3 of this document for entering an RTI or TTI, pressing YES to accept the label into memory.
  8. At the LABEL SET display, press YES to accept the Label Set option in the default OFF setting. (If Label Set is desired, refer to page 182 of the Operator’s Manual.)
  9. Repeat the procedure for additional numbers. When the last number has been programmed or edited, press FUNCTION to return to a ready status.

 

Speed Dial Numbers

 

A. One hundred 2-digit Speed Dial numbers can be programmed (numbers 00 through 99).

 

B. To check, add, change or delete one of the Speed Dial numbers, proceed as in programming Quick Dial Numbers (above), substituting 32 on the 10-key vice 31.

 

Group Dial Numbers

 

A. Seven groups can be programmed, with each group consisting of up to 132 numbers (Quick Dial, Speed Dial or ten-key-dialed numbers) in any order. (It is recommended that User Function key F1 or F2 be programmed as the Group Dial key. (See Function 36 in the chart at the back of the Operator’s Manual).

 

B. To program a group, proceed as follows:

 

  1. Press FUNCTION, then enter 33 on the 10-key, then YES.
  2. Input the number of the Group you wish to program (e.g. “1”), then press YES.
  3. When the PROGRAM LABEL? is displayed, press YES or NO.
  4. If YES, input the label of that particular group (e.g. WEST COAST VENDORS) as previously explained for entering labels, then press YES to accept.
  5. Enter the fax numbers you want included in that Group.
    1. If any of the numbers are already programmed as Quick Dial numbers, press each of the desired Quick Dial keys and press YES following each key pressed. Repeat for the remaining Quick Dial numbers.
    2. If any of the numbers are already programmed as Speed Dial numbers, press the SPEED DIAL button, followed by the 2-digit number on the 10- key, then YES. Repeat for the remaining Speed Dial numbers for that Group.
    3. If any of the numbers you want in the Group are not programmed as Quick or Speed Dial numbers, enter the number(s) on the 10-key in the normal manner, followed by YES.

 

C. To change the label of a group, or to edit or delete a number in the group, press FUNCTION, then enter 33 on the 10-key, then press YES.

 

  1. Enter the number of the group (1 through 7) you wish to re-label or edit, then press YES.
  2. At the PROGRAM LABEL query, press YES. Edit the label, then press YES.
  3. To edit or delete a number programmed on a Quick Dial, press that key, then press YES. At the ALREADY PROGRAMMED display, press NO to keep the number, then edit using the scroll keys or CLEAR key; press YES when edited. To erase the number, press YES.
  4. To edit or delete a Speed Dial number, Press SPEED DIAL, then enter the 2-digit number on the 10-key, then YES. Edit or delete as in the paragraph above.
  5. Press FUNCTION to return to a ready screen.

 

Fax Transmission

 

A. Place up to 50 originals into the document feeder in landscape orientation, face up, top edge first, with the first page (e.g. cover sheet) on top.

 

B. Dial the number in one of several ways:

 

  1. Entire the entire number, including access and country codes, using the 10-key, then press START. If transmitting internationally, press the PAUSE key after the country code (e.g. 011 81 PAUSE 344-0118) to insert a dash.
  2. If the called party’s number has been programmed as a Quick Dial, press the desired Quick Dial key, then press START.
  3. If the called party’s number has been programmed as a Speed Dial, press the SPEED DIAL key, then enter the two-digit number using the 10-key, then press START.
  4. If transmitting to a Group, press the User Function key programmed as the Group Dial key, enter the Group number (1 through 7), then press START.
  5. If transmitting to a number of locations, not covered by a Group, enter Quick Dial, Speed Dial or 10-key-dialed numbers, pressing YES after each, then press START. (This procedure is referred to as “broadcasting”.)
  6. Select any transmission options using the Option (right scroll) key to select, then press YES.

 

Adding Toner

 

A. When the toner cartridge is almost empty, the Add Toner indicator starts to blink; approximately 100 more pages can be printed.

 

B. When the indicator stops blinking and remains lit, the toner cartridge must be replaced before further operations. Proceed as follows:

 

  1. Raise the Operation Panel by lifting on its front edge.
  2. Press the green latch finger located at the front right corner of the machine to release the Top Cover, then raise it.
  3. Using the lifting holes in the cartridge, lift the cartridge from the machine. CAUTION: Do not touch the green photoconductor drum located in the machine below the cartridge.
  4. Unpack the new cartridge from its shipping container. Holding the cartridge horizontal, shake it several times from end to end to evenly distribute the toner inside. Remove the black sheet that protects the shutter mechanism, then grasp the tape at the end of the cartridge and pull the plastic strip out all the way.
  5. Slide the new cartridge straight down into the machine as far as it will go.
  6. Remove and discard the green plastic cleaning pad holder, and replace it with the new one packed in the cartridge box. Align the green arrow with the matching arrow on the orange caution label on the machine, so that the open side of the cleaning pad holder faces the front of the machine.
  7. Close the Top Cover and the Operation Panel, ensuring that both are securely locked in place.

 

Adding Paper

 

A. When the Add Paper indicator is lit, proceed as follows:

 

  1. Open the Paper Cassette all the way.
  2. Press down on the bottom plate (upon which the paper stack rests) until it locks in place. (If adding paper to an existing stack, press down on the stack.)
  3. Fan the new stack of paper several times to ensure proper separation.
  4. Load the stack of paper into the Paper Cassette, print side up, with the end of the stack under the two metal corners. Do not load beyond the load limit line.
  5. Ensure the end and side fences are flush with the stack of paper.
  6. Slide the Paper Cassette back into the machine.

 

Replacing the Stamp

 

A. When the stamped impression becomes too light to be easily discernible, proceed as follows:

 

  1. Raise the Operation Panel by lifting it on the front edge.
  2. Using tweezers, lift out the old stamp located in a recess to the left of the wide feed rollers in the center of the machine under the hinged end of the Operations Panel. If tweezers are not available, press the sharpened point of a wooden pencil straight down into the center of the stamp, and lift it out.
  3. Insert the new stamp into the recess in the machine.
  4. Close the Operation Panel until it is locked in place.

 

Clearing Misfeeds

 

A. If CLEAR ORIGINAL appears on the display, proceed as follows:

 

  1. Raise the Operation Panel by lifting on its front edge.
  2. Carefully remove the misfed original and any pieces. NOTE: An original misfeed can occur when the original is longer than the maximum limit.
  3. Close and latch the Operation Panel.

 

B. If CLEAR COPY appears on the display, the misfeed can be in one of four areas:

 

  1. Main Paper Cassette
    1. Pull the Main Paper Cassette out horizontally to its open position.
    2. Carefully remove the misfed paper and any pieces.
    3. Return the Main Paper Cassette to its original position.
  2. Optional Lower Cassette (additional paper supply)
    1. Pull the Lower Cassette out horizontally to its open position.
    2. Remove the misfed paper and any pieces.
    3. Return the Lower Cassette to its original position.
  3. Inside the machine
    1. Remove the Copy Tray (located above the Main Paper Cassette).
    2. Lift and raise the Operation Panel.
    3. Press the green latch finger on the front right corner of the machine and lift the Top Cover. CAUTION: Do not touch the fusing unit, which will be hot, or the green photoconductor.
    4. Carefully remove the misfed paper and any pieces.
    5. Return the Top Cover and the Operation Panel to their original positions, ensuring they lock into place.
    6. Reinstall the Copy Tray.
  4. Copy Exit Area
    1. With the Copy Tray removed, open the Copy Exit Cover by pulling on the two protruding tabs.
    2. Gently pull out the misfed paper.
    3. Close the Copy Exit Cover.
    4. Reinstall the Copy Tray.

Una última recomendación: los que estéis buscando un Manual en PDF del Fax Ricoh 1900L posiblemente os podáis apañar con el Manual en PDF del Fax Ricoh 2000L